第581章 第581场 对比人格法(1 / 2)

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“能在很少空间内,能把超级英雄表现好的,据我所知只能用一种方式,那就是内外差异对比人格法。《+乡+村+小+说+网手机阅#读》”李小乐望着迷惑的汤姆克鲁斯与史泰龙缓缓道:

“台词与剧情的空间表现不够,你就用在限的空间,用每个镜头中都表现出内外差异化强烈对比的人格,让表面与内在完全不同的两个性格随时随地的表现,这样人物就不仅仅限于剧情与台词的局限。”

“内外差异对比人格?你是说我直接用内在与外部完全不同的特质,表现出的反差来表达人物?”汤姆克鲁斯似乎听明白了一点,但是他同时觉得很为难。

所谓的内外差异对比人格,是表演的一种极高级的形态,需要演员内心本身具有一种与角色本身表现出来完全相反的特质。

这种反差化会极大提高角色的生动感,比如一个道貌岸然但内心却想着怎么把女学生骗上床的大学老师,或者和善的清洁工,但是却想着晚上怎么杀掉老板的变态杀手。

在电影中,通常这种内外差异对比人格塑造出的都是经典的反面角色,最著名的就是1991上映的经典电影《沉默羔羊》中,影帝安东尼·霍普金斯扮演那位被无数影评人誉为“史上最恐怖的变态杀手”。

整部电影中安东尼·霍普金斯只有区区21分钟的镜头,也并没有任何肢体语言,唯一所做的动作就是站立或坐下,而他却通过内外差异对比人格的方式,仅仅是靠眼神与说话的神态来体现汉尼拔这个吃人,但是智慧异常、风度翩翩的心理学教授,其其内在外在不同的双面人格表现的淋漓尽致。

而08年上映的《黑暗骑士》中,希斯莱杰塑造出的亘古绝伦的反派“小丑”,其滑稽的外表动作与内心的黑暗气质的表现,也是内外差异对比人格的经典案例。

这种演技方式所有演员都了解,但是极少有人会使用,最大的问题在于,这对演员本身要求极高,演员等于要同时把两个截然不同的特质融入在一个角色当中,而普通演员基本都只习惯表现一种性格特质,单一特质能演好的就寥寥无几,何况能把两种特质都表现的入木三分的,所以这种方式,只有那些戏路宽广天赋极佳,金字塔间的演员才能把握。

汤姆克鲁斯能有这个能力吗?这还是个未知数。

而更重要的一条在于,虽然内外反差对比人格是非常经典有效的塑造角色的方式,但是让汤姆克鲁斯与史泰龙疑惑的是,影史上却从来没有扮演超级英雄的演员用过这种方式的先例?这该如何表现呢?总不能表面上道貌岸然,实际内心充满邪恶吧……(之后的蜘蛛侠3走的就是这个路线)

“怎么表现托尼斯塔克这个内外差距?”汤姆克鲁斯想了半天,还是没有答案,只能有些灰心地直接问李小乐了。

“其实很简单。”李小乐望着两人解释道:“托尼斯塔克表面上是花花公子,无所不能的超级英雄,但是实际上内在是一个彻头彻尾的失败者……”

“失败者?”汤姆克鲁斯与史泰龙都听着愣住了,互相望了一眼,均是看到了对方眼中那种迷惑。

这两位巨星演员从入行起,就扮演过无数的“英雄”角色,无论是《洛奇》里的拳击手,《第一滴血》中的特种兵,《壮志凌云》飞行员,《碟中谍》系列特工,这些角色出身虽然不同,但是在电影中都是最终获得一切的胜利者,特别是英雄主角要在关键表现出压倒性的内心力量,他们永远是站在正义与道德的制高点的一方,无论遇到什么困难这些“英雄”都会是最终的胜利者,这也是“英雄”的定义所在。

超级英雄更是如此,怎么会用“失败者”的角度去演出?

“汤姆你一直扮演一个胜利者,一个认为自己是正确,且无比正义的角色,所以你扮演托尼斯塔克的内外反差对比人格的‘外’很容易。”李小乐望着汤姆克鲁斯眼睛道:

“但是所有的超级英雄,其内心应该是一个失败者,你要从一个失败者的角度去扮演托尼·斯塔克。我觉得目前的你恐怕无法表现‘内’的层次对比。”

看着汤姆克鲁斯与史泰龙都是一脸茫然,李小乐在心里叹了口气,这两位虽然努力但是在表演上的境界还是差了一些,想到这里,他只能用食指与大拇指捏在一起做了一个“很小”的手势,引诱汤姆克鲁斯道:

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